触摸平遥建筑
一概述
有幸参观了被称作世界文化遗产、国家级历史文化名城的——平遥古城当眼前这座宏伟的城墙逾越过视野，我的眼球被这创世的杰作紧紧吸引住了。我不由得想起了西安古城，虽然在表面上都是一座古城，但是平遥保存的很完好。这是很难想象的事实，这两种不同的风格在我脑海中形成了巨大的视觉震撼，不由得感慨于中华文明的民族多样性。以前曾经翻阅过关于平遥古城的历史资料：平遥古城始建于西周，已有2700年的历史，是一座完全按照中国汉民族传统规划思想和布局程式修建的县级城市。古城占地2.25平方公里，共有四大街、八小街、七十二道蚰蜒巷，是完整的古城墙、古街巷、古店铺、古庙宇、古民居组成的大型古建筑群，中轴明显，布局左右对称，是中国境内保存最为完整的一座古代县城。古城内具有保护价值的传统四合院民居有3797处，其中400余处保存完整，基本保持了明清时期的民居风貌，是中国明、清时期县城的活标本。最惊心动魄的要数那座蜿蜒缩崛的城墙了，这显然是北方古代激烈战争史的印证。可以这么说，平遥古城的特点是以建筑最为明显。 触摸平遥的建筑
二灰色的建筑
走进平遥给人的第一感觉就是—灰，什么都是灰色的，房子、街道。我感觉就是街上的行人都是灰色的，建筑整体上呈现灰色，城中一片片青砖灰瓦的民居群，金、元、明、清各代建筑散落其中。风格也能看出来有所差别别的，这是一种让数码相机有些无奈的颜色，所以，走在平遥的大街上，拍照的时间少，仔细端详其民居建筑风格，揣摩隐藏其中的历史的时间倒是很多。倒是很多。平遥的建筑与我印象中的北方建筑并不相同。印象中的北方建筑屋顶，因为气候与实用的需要，多是平顶。而平遥的建筑屋顶大多如江南的瓦房。但没有江南瓦房的倾斜度大。不过，建筑的室内结构更多适应北方，而与江南有显著不同。江南建筑的室内，通常采光与通风非常强调，北方则与此不同，大概更多考虑取暖需要。像我这样的人，跑到山西平遥居住一段时间，就不容易承受它的室内空气环境。这种既具有南方外观造型特点，又考虑北方环境需要的内部结构需要，就很难说是标准的“地方特色”，实际上是结合型或过渡型的。于是，我头脑中立即蹦出了一个词“异型”或“异类”。思维中盘旋的话语就是“平遥：现代文明中的异型”。这个可能多少带有一点贬义的色彩。因为我发现，平遥太多是靠外在的东西来支撑的，却缺乏更丰富的内在的东西来维护。
鸟瞰平遥古城，更令人称奇道绝。这个呈平面方形的城墙，形如龟状，城门六座，南北各一，东西各二。城池南门为龟头，门外两眼水井象征龟的双目。北城门为龟尾，是全城的最低处，城内所有积水都要经此流出。城池东西四座瓮城，双双相对，上西门、下西门、上东门的瓮城城门均向南开，形似龟爪前伸，唯下东门瓮城的外城门径直向东开，据说是造城时恐怕乌龟爬走，将其左腿拉直，拴在距城二十里的麓台上。城墙上还有72个观敌楼，墙顶外侧有垛口3千个，传说它是孔子3千弟子、72贤人的象征。对于建筑风格，我不是内行，只是喜欢观察各地民居的建筑特点，每个地方的建筑都有其独特的一面，就是两个地域很相近的地方我们也能看出他们的独特之处来，它们因地制宜的实用性，以及与不同地域的各种民俗风情相吻合的地方。平遥的建筑与我印象中的北方建筑并不同，印象中北方建筑的屋顶，因为雨水较少的原因，大多是平顶，而平遥的建筑屋顶却很象江南的瓦房，但没有江南瓦房的倾斜度大，比较含蓄的。 （见下面三幅图片）触摸平遥的建筑触摸平遥的建筑触摸平遥的建筑
豪华霸气
从建筑而言，平遥建筑的屋顶装饰显出了不同于江南的作风。尤其是顶部的雕饰，与我们对江南建筑的印象形成较强烈的对比。平遥建筑很讲究外部装饰，给人的感觉就是豪华，霸气，无论是檐口、山花、拱券，都有精细的雕饰或者是用模具刻印。但大多是雕饰。突出吸引我的就是屋顶的雕饰。大多是龙的变形。民居或官府（世俗建筑）顶部的龙形雕饰，形态显得古雅、平和、灵动。寺庙（宗教建筑，如城隍庙。文庙不算寺庙）的龙形雕饰，形态显得张扬、恐怖、纤秀。在世俗建筑的龙形雕饰中，民用建筑多显威武、张牙，也许是侧重象征寓意的追求。而官衙建筑反倒显得中庸，更重艺术形式的精细刻画，也更具艺术性，从某种意义上也许能够让我们窥测到过去的官民关系吧。
这种灰色与山西自然环境条件倒是能够融为一体。早上起来，到中午吃饭，鼻孔中就会充斥黑色的鼻屎。这是煤色的象征，是山西经济支柱的见证。所以，看早上的日出，没有江南的清丽与西北的深沉，也就不足为奇。
我们看的不较多而就是明清时期的建筑彩画，在很多电视剧里面，都可以看到一些往日的辉煌，明清官式建筑彩画中龙纹饰有很多种，其中一种造型称为坐龙。常用的坐龙，其造型特点是龙为团状，头在上，尾在下，脸为正面，四肢多为两上两下，两左两右，火焰宝珠在龙的围绕之中，是正面龙造型的一种。坐龙纹饰常出现在盒子、柱头、垫拱板、天花、短小木构件的方心等部位，偶见于山面平板枋的中心。
常见清代官式建筑彩画中坐龙的四肢造型较有规律，处于上面的两只上肢，一只爪在上左右厢房为木结构单坡瓦顶，坡面向着内院，其背面是直的，据介绍，这是山西陕西一带建筑的一大怪：房顶单面盖，遇上下雨天，雨水都流入自家大院，意喻“肥水不流外人田”。平遥的大部分民居的房顶上，都会雕上一个说不清是什么动物的装饰物，看着象龙，却又不是龙。
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还有就是我们发现好多院子都是完整的院落。正面一幢主楼，主楼的屋顶是平的长方形，长方形的四边上，竖有高高的围墙。主楼前两侧是那种象是半间房子的坡屋。坡屋纵向很长，从低到高，靠近主楼处的最高，大门口的最低。从大门往里走时便有步步高升的意思。每层高低不同的坡间，有门楼隔断，形成几个院子。每个院子里都不种树木，只有盆景。说是院子里种木，成“困”字，不吉。其实我看是院子太小，种树影响采光。即便是豪华如乔家大院，院子也是细狭的一条。北方土地并不缺乏，不知为何院子却造得这么小，象过道。江南的院子，那叫一个幽深曲折，面积往往比房子大得多。整个平遥，我只见到一棵象样的院中之树，在平遥细节一篇中再贴。我们还从那些不同农家打听到这种坡屋的作用，雨水自然是顺坡流到了院中。两边俩侧同时流淌，院中之水定然可观。这是山西人想要的风水，说是聚宝盆。对于雨水的处理，还有就是城墙的排水系统也是如此，都是把水流进城内，也是肥水不流外人田嘛。江南人唯恐水漫金山，古宅排水系统是一个建造重点，讲究的是一个向外速排，没有这样往里排的理念。排水至今还是一大头痛事情，山西人却爱水如此，也是气候迥然不同所致。物以稀为贵，总是这个理。
平遥的屋顶，绝对够个性。可惜古城墙不够高，无法很好地俯拍。我对这片屋顶的着迷，远胜过城墙本身。我们骑着租来的单车城墙小半圈，从南大门到西大门，走了大约有两个小时，好好的欣赏了一下这座城市的整体风格，大多数的时候，我是看着这片屋顶。原先灰暗的黄土色，在夕阳里面变得更加厚重。几次想站到城墙的高沿上去拍，到底还是担心出事还是未能如愿。我们看到屋顶上最多的，是那些烟道。一般江南人家一户就一个烟道，可是平遥的房子上却是一个房间一个。应该是烧坑用的吧，看来是一个房间烧一个房间的坑，各自烟道各不相干，还没有到联通的地步，简单干脆。那烟道上顺便弄上个电视天线或者一面镜子，那就一物多用了，淡然我们这些知识大部分是听导游的，还有就是采访的部分农民而来的。
平遥的传统建筑十分注重上部的轮廓线的变化，这种变化是利用各种屋顶的形式、屋脊式样和墙体的变化来取得的。仅马头墙的形式而言，就有梯形、弓形。鞍型等，随着屋面的坡度而变化的。
当然了，关于建筑的外观还有很多的知识，知识我们好多都不太明白，好多都是来不及下来的，能记住的只是一小部分，好多的小装饰，我们觉得很平常的东西，听导游们一说，我就会立马觉得他们不一般了，有故事的了。就连一个扶手上的雕花，一个瓦当上的图案，一个垫柱子的石墩上的图案，都会有许多的故事，都会和家庭家教等等的事情联系起来的，听得我们彷佛来到了古代。
精雕细琢
一旦走进其内部，却又可以看到它的平面布局是典型的北方四合院形式，有明显的轴线左右厢房对称分明，沿中轴方向由两进或是三进院落组成，正房一般为三间或五间的拱券式砖结构的砖窑，墙面厚实坚固，冬能保暖，夏能遮凉。
不过，建筑的室内结构还是更多地体现出本地特点，室内房间只有一个窗户对着自家院子，对外没有窗户，通风、采光就没有，像我们，在客栈里住着，就很难接受它的室内空气环境，总有一股霉味让自己喘不过气来。对外没有窗户，这一方面可能出于取暖需要，但更多的可能与此地都做票号业务有关，有现金库存，安全性在建房子时是首要考虑的因素，走过好几处豪宅，大多是古代的钱庄，在院子的上方，主人还象蜘蛛一样编织一道铁丝网，并在网上挂上许多小铃铛，导游调侃地说，这是现代110报警系统的起源，因为，如果小偷在翻墙入院时，一不小心碰到铁丝网，就会把铃铛摇响（摇摇铃，110，当然这也不知道是不是真的。比如说右图就是古代的自动取款机，说是自动其实是有人在里面有人的，是一个地下存钱柜而已，外面开的票，要多少下面取多少。
平遥的窗花，倒是与南方有很多相似之处，大都也是通过一些物品的雕刻来表达财运旺盛，多子多福，世代平安之意。天圆地方，上面是是葫芦，下面是冬瓜，都是多子的，代表子孙满堂，中间隔以瓶子，世世平安，子孙后代平平安安。其实在导游的讲解下我们认识了强大的窗格设计，在平遥的老房子里面，不管是窗格、门楣、房梁等的设计、雕刻可谓径直到了极限，我们不得不感叹古代那些匠人的手巧，能把一个个的故事浓缩成一幅幅的图画然后刻在石头上，门上窗子上，真是巧夺天工，让我们这些学生不得不佩服。
就像上面的石雕，就是古人在教训后人的话，都刻在石头上了，有教育儿子的、教育媳妇的等。画面上是一头手上的牛，他已经筋疲力尽了，但还是拼命保护主人主人，嘴巴吐出熊熊大火，这是在教育后人要诚信，忠心，当然像这样的故事像这样的雕塑就太多
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色彩绚丽
虽然平遥的颜色主要以灰色为主，但是还是有许多建筑的颜色还是很绚丽多彩的，而且色彩非常丰富。有的色调鲜明，对比强烈，有的色调和谐，纯朴淡雅。建筑师根据不同需要和风俗习尚而选择施用。大凡宫殿、坛庙、寺观等建筑物多使用对比强烈，色调鲜明的色彩：红墙黄瓦（或其他颜色的瓦）衬托着绿树蓝天，再加上檐下的金碧彩画，使整个古建筑显得分外绚丽。在表现中国古建筑艺术的特征中，琉璃瓦和彩画是很重要的两个方面。琉璃瓦是一种非常坚固的建筑材料，防水性能强，，皇家建筑和一些重要建筑便大量使用了琉璃砖瓦。琉璃瓦的色泽明快，颜色丰富，有黄、绿、蓝、紫、黑、白、红等等。一般以黄绿蓝三色使用较多，并以黄色为最高贵，只用在皇宫、社稷、坛庙等主要建筑上。就是在皇宫中，也不是全部建筑都用黄色琉璃瓦，次要的建筑用绿色和绿色“剪边”（镶边）。在王府和寺观，一般是不能使用全黄琉璃瓦顶的清朝雍正时，皇帝特准孔庙可以使用全部黄琉璃瓦，以表示对儒学的独尊。，装饰性很强。
彩画是中国古建筑中重要的艺术部分。我们今天在很多地方都可以看到，像西安的书院门、湘子门都可以看见这个绚丽的色彩，特别是在屋檐之下的金碧红绿彩画，使这些阴影部分的构件增强了色彩对比，同时使黄绿各色屋顶与下部朱红柱子门窗之间有一个转换与过渡，使建筑更觉辉煌绚丽，这实在是一种很成功的手法。建筑彩画也有实用和美化两方面的作用。实用方面是保护木材和墙壁表面。古时候有一种椒房，即是在颜色涂料中加上椒粉，不仅可以保护壁面和梁柱而且还可散发香气驱虫。装饰方面的作用即是使房屋内外明快而美观。彩画的图案早期是在建筑物上涂以颜色，并逐渐绘画各种动植物和图案花纹，后来逐步走向规格化和程式化，到明清时期完成了定制。
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三总述
通过半个月的学习考察我们深刻的体会到了中国文化的博大精深，中国悠久的历史创造了灿烂的古代文化，而古建筑便是其重要组成部分。中国古代涌现出许多建筑大师和建筑杰作，营造了许许多多传世的宫殿、陵墓、庙宇、园林、年、民宅……。中国古代建筑不仅是我国现代建筑设计的借鉴，而且早已产生了世界性的影响，成为举世瞩目的文化遗产.欣赏中国古建筑，就好比翻开一部沉甸甸的史书。那洪荒远古的传说，秦皇汉武的丰功，大唐帝国的气概，明清宫禁的烟云，还有史书上找不到记载的千千万万劳动者的聪明才智，都一一被它形象的记录了下来。
